‘안정적이지만?성장도?없는’.?10여년?전?일본?영화산업을?두고?나왔던?평가다.?일정한?시장?규모를?유지하지만,?확장성은?사라졌고?국제적?존재감도?제한적이라는?분석이?뒤따랐다.?상업적?흥행부터?작품성까지?아시아?영화의?스포트라이트는?매년?‘천만?영화’를?쏟아내고?유수의?영화제에서?성과를?내는?한국을?향해?있었다.



서울의 한 영화관을 찾은 관람객들이 상영관으로 향하고 있다./사진=뉴스1


한일?영화시장의?처지가?최근?들어?달라졌다.?한국영화가?오랜?불황을?겪으며?투자 바다이야기게임장 ·제작·배급·상영으로?이어지는?산업?밸류체인이?붕괴?지경에?다다랐다는?우려가?커지는?반면,?일본영화는?사상?최대?극장?매출을?기록하며?상승세를?보인다.
한국서?끊긴?천만영화,?일본서?탄생
한국과?일본?영화시장의?현저한?격차는?숫자로?드러난다.?영화진흥위원회가?지난달?27일?발표한?‘2025년?한국?영화산업?결산’에?따르면 릴게임한국 ?지난해?국내?극장?매출액은?약?1조470억?원으로?전년?대비?12.4%?감소했다.?총관객?수?역시?13.8%?줄어든?1억609만?명에?그쳤다.?코로나19?이전인?2019년(2억2600만)과?비교하면?반토막?수준이다.?한국영화는?최전성기로?꼽히는?2013년부터?7년?연속?연간?관객?2억?명을?넘겼고,?2019년엔?1인당?평균?영화?관람?횟수가?4.37회로? 바다이야기2 전?세계?1위를?기록하기도?했다.
가까스로?1억?명을?동원한?한국과?달리?일본은?확연한?반등세?보인다.?일본영화제작자연맹(EIREN)?최근?발표한?통계에?따르면?지난해?일본?극장?매출은?2744억엔(약?2조5500억?원)으로?역대?최고치를?기록했다.?관객?수는?전년(1억4400만)?대비?30.6%?늘어난?1억8800만?명으로?집계됐다.?코 바다이야기릴게임 로나19?이전인?2019년(1억9400만)에?근접한?수준으로?회복했다.
낮아진?한국?영화의?경쟁력은?‘천만영화?실종’?사태로?요약된다.?지난해?극장가에서?1000만?명을?동원한?영화는?한?편도?없다.?팬데믹?기간(2020~2021년)을?제외하면?2012년?이후?13년?만에?처음이다.?시장?침체가?본격화된?2023년과?2024년에도?‘서울의 황금성오락실 ?봄’(1312만·2023),?‘파묘’(1191만·2024년)?등?네?편의?천만영화가?극장에?걸렸지만,?지난해?그?흐름이?끊긴?것이다.?반대로?일본은?지난해?재일교포인?이상일?감독의?‘국보’가?23년?만에?실사영화?1000만?관객을?돌파하는?기록을?세웠다.



일본 영화 '국보' 스틸 컷./사진=NEW


‘K무비’?경쟁력↓…‘넥스트?봉박’?없다
일본과?비교한?한국?영화의?또?다른?위기는?세대?공백이다.?국제무대에서?이름이?오르내리는?한국?감독들은?박찬욱,?봉준호,?홍상수?등?1960년대?태어나?1990~2000년대?‘한국영화?르네상스’?시기를?이끈?인물들로?수렴된다.?비슷한?연배인?일본의?고레에다?히로카즈,?구로사와?기요시를?잇는?하마구치?류스케,?하야카와?치에?등?1970년대생?감독부터?미야케?쇼,?네오소라?같은?1980~1990년대생?감독들이?두각을?드러내는?일본과?대비된다.
실제로?최근?한국영화의?국제무대?성과는?여전히?‘올드보이’의?활약에?기대는?실정이다.?박?감독의?‘어쩔수가없다’,?홍?감독의?‘그?자연이?네게?뭐라고?하니’가?각각?지난해?베니스와?베를린?국제영화제?경쟁부문에?초청받은?것?외에?한국영화는?별다른?성과를?내지?못하고?있다.?일본은?지난해?칸?영화제에서?하야카와?감독의?‘르누아르’가?경쟁부문에,?이시카와?게이?감독의?‘먼?산의?빛’이?주목할?만한?시선?부문에?오르는?등?일본영화?6편의?장편이?주요?부문에?초청받았다.
역량있는?젊은?감독이?없는?것은?아니다.?‘세계의?주인’(2025)을?연출한?윤가은,?‘파묘’의?장재현?감독이?1980년대생으로?가능성을?증명했지만,?세대적?흐름을?만들지는?못하고?있다.?후속작?제작과?투자?여건이?녹록지?않기?때문이란?분석이다.?2019년?장편?데뷔작인?‘벌새’와?‘메기’로?평단의?호평받은?김보라,?이옥섭?감독이?6년이?지나도록?차기작을?선보이지?않고?있는?것도?이런?맥락이다.?이를?두고?고레에다?감독은?“한국은?좋은?작품은?꾸준히?나오지만?새로운?감독이?등장한다는?느낌은?없다”고?했다.



서울의 한 영화관에서 시민이 영화를 예매하고 있다./사진=연합뉴스


‘리스크?분산’이?가른?희비
한국과?일본영화의?희비를?가른?차이로?지속가능한?투자와?폭넓은?극장?인프라가?거론된다.?일본은?‘제작위원회’?시스템으로?상업영화를?만드는?시스템이?자리잡고?있다.?제작사부터?배급사,?방송국,?출판사,?광고사,?완구·게임사?등?관련?기업들이?일종의?미디어?믹스?컨소시엄?형태로?투자하는?방식이다.?느린?의사결정?등?과거에는?일본?영화의?다양성과?기동성을?떨어뜨린다는?지적을?받았지만,?비용부담을?나누고?작품과?연계한?2차?시장?판매?등?지식재산권(IP)과?연계한?수익?구조를?갖춰?리스크를?줄인다는?평가를?받고?있다.
국내?시장처럼?영화?한?편의?손익에?따라?산업?전반이?출렁이는?구조가?아닌?것이다.?한국?영화는?투자?‘큰?손’의?결단에?기대야?한다는?점에서?투자환경이?흔들릴수록?검증된?대형?프랜차이즈?상업영화에?자금이?쏠린다.?‘범죄도시?3’,?‘범죄도시?4’가?시장?침체?속에서도?천만?관객을?끌어모았지만,?이?반작용으로?제작편수가?줄고?신인?감독이나?작품성?높은?시나리오가?기회를?받지?못해?산업?외연이?좁아졌다는?지적이?나온?배경이다.
최근?국내에서도?콘텐츠업계를?중심으로?제작?리스크를?나누면서?IP를?활용한?비즈니스를?활성화하는?‘한국형?제작위원회’?모델의?필요성이?논의되고?있다.?투자?위축과?관객?감소?압박?속에서?경쟁력을?확보할?수?있는?전략이란?것이다.?일본식?구조를?그대로?도입하는?대신?K콘텐츠?IP를?영화와?유기적으로?결합해?확장성을?키워야?한다는?취지다.?김동원?영화진흥위원은?“한국영화는?세계적으로?경쟁력을?갖고?있다”며?“K팝?같은?대중문화?자산을?영화와?결합하고,?디지털?기술을?접목해?세계?관객과?접점을?넓혀야?한다”고?했다.?
유승목?기자