작성일 : 25-08-15 15:18

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[미디어오늘 박꽃 이투데이 문화전문기자]

▲ 윤석열 대통령이 내란 우두머리 혐의로 구속되자 일부 윤 대통령 지지자들이 서울서부지방법원 내부로 난입해 불법폭력사태를 일으킨 1월19일 오후 서부지법 내부가 파손돼 있다. ⓒ연합뉴스

올해 1월19일 새벽 3시, 윤석열 전 대통령의 구속을 결사반대한다며 모여든 강성 지지자들이 서울 마포 공덕동 서울서부지방법원의 후문을 강제로 열어젖혔다. 담장을 넘어 경내로 진입한 이들은 자신들을 저지하려는 경찰관을 폭행했고, 건물 외벽을 부수거나 유리창을 깨트렸다. 상황을 기록하던 당 개인회생 진술서 직실 CCTV 서버를 파손한 뒤 일부 세력은 판사실이 위치한 건물 7층까지 진입했다. 지지하는 정치인을 수호하기 위해 사법부를 물리력으로 점거하고 판사까지 위협하겠다는 이 비이성적인 현상은 우리 사회에서 '서부지법 폭동'으로 명명됐다.

서부지법 폭동처럼 사회적 파급력이 큰 사건이 발생한 곳에는 취재하고 기록하는 자들이 여유자금법 모여들게 마련이다. 사람들에게 알려야 할 뉴스가 생겨나는 순간이기 때문이다. 가장 손쉽게 떠올릴 수 있는 게 언론사 기자들이다. 그러나 현장이 그들만의 무대인 것은 결코 아니다. 언론사에 소속되지 않은 프리랜서 작가나 독립 다큐멘터리스트가 사건 현장을 취재하는 경우도 적지 않다. 소설이나 드라마, 다큐멘터리처럼 뉴스보다 호흡이 길고 시선이 깊은 창작물의 형 농협마이너스통장만드는법 태로 역사의 굴곡을 기록하기 위해서다. 언론사라는 뒷배 없이, 오직 스스로의 분주한 움직임과 기민한 관찰이 전제돼야만 자신들의 작업을 무사히 완수할 수 있는 이들이다.

▲ 영화 '논픽션 다이어리'(왼쪽)와 영화 '밤섬해적단 서울불바다' 포스터.

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정윤석 감독도 그날 새벽 같은 이유로 현장에 있었다. 그는 90년대 우리 사회를 충격에 빠트렸던 지존파 살인사건을 '급속한 자본주의화의 폐해'라는 테마 안에서 재해석하면서 베를린영화제와 부산국제영화제에서 수상('논픽션 다이어리, 2014')한 이력이 있다. 그의 작품활동이 더 잘 알려진 건 북한을 짓궂은 원리금균등상환계산방법 유희거리로 삼았던 인디밴드 밤섬해적단의 활동을 카메라에 담으면서('밤섬해적단 서울불바다, 2017')다. 드러머 권용만이 측근의 국가보안법 위반 재판이 열리던 수원지법의 증인으로 선 장면은 특히 눈길을 끌었는데, 정 감독은 2000년대 후반 우리나라에 불어닥쳤던 민영화, 재개발, 대학교 학부 통폐합과 같은 일련의 강압적인 흐름을 유관 맥락으로 구축하면서 해당 사건의 폭력성을 보다 입체적으로 조명했다. 그해 “감히 올해의 다큐멘터리”(송경원), '2017년 한국영화 베스트' 1위(이동진)라는 호평과 지지를 끌어낸 건 물론이다.

정 감독의 작업물은 시대적 사건이나 주목할 만한 인물에 가까이 접근하고, 그 사회적 의미를 발굴해 관객과 나눈다는 공통점을 지녔다. 지존파 살인사건을 수사했던 형사, 수감생활을 관리했던 교도관, 종교활동을 도왔던 목사와 수녀 등을 차례로 인터뷰한 '논픽션 다이어리'는 자본주의의 물결에서 배제된 시골 출신 청년들이 '부자를 모두 죽이겠다'는 분노를 품게 된 사정을 조명하면서 사건의 의미를 제대로 이해하고 싶어 하던 관객의 마음을 사로잡았다. '밤섬해적단 서울불바다' 촬영 당시 정 감독은 두 인디밴드 멤버의 독특한 공연장을 여러 차례 찾아다녔는데, 그 덕에 훗날 '현대자동차 경영관'으로 탈바꿈한 고려대학교 폐건물이나 명동 3구역 재개발 철거로 궁지에 몰렸던 카페 마리에서의 희귀한 공연 장면이 영원히 기록될 수 있었다. 당대를 호령하던 자본과 권력의 압도적인 힘 앞에서도 굴복하지 않으려던 젊은 예술가들의 존재가 시공간의 차원을 넘어 일상의 평범한 관객에게 가 닿은 건 물론이다.

▲ 7월21일 국회 소통관에서 열린 '서부지방법원 폭동을 기록한 정윤석 감독 무죄 촉구 기자회견'에서 정윤석 감독이 발언하고 있다. 사진=정민경 기자

정 감독의 지난 작업 의미를 되짚어보게 된 건, 그가 지난 1일 법원으로부터 '건조물 침입' 혐의를 인정받아 벌금 200만 원 형을 받았다는 소식을 듣고 나서다. 정 감독은 서부지법 폭동 당시 윤 전 대통령 지지자들의 행적을 기록하는 과정에서 그들과 함께 법원 내부에 함께 발을 들였는데, 그게 형사처벌의 사유가 된 것이다. 법원은 판결문에서 “(다른 이들과 달리) 경찰에 물리력을 행사하지 않고 촬영만 한 점은 인정된다”면서도 유죄를 선고했다. 목적과 상관없이 현장에 있었던 것 자체가 침입이 된다고 본 셈이다. 오직 법의 관점에서 본다면 원칙에 입각한 판결일 수 있겠지만, 정 감독의 이력이나 동기가 거의 고려되지 않은 원론적인 처벌에 의아함이 남는 건 어쩔 수 없다. 언론사에 소속된 기자의 함축된 기사뿐만 아니라 작가, 다큐멘터리스트, 예술가 등 여러 주체의 다양한 시선을 통해 시대를 적확하게 읽어내려는 시민의 입장이라면 더욱이 질문하게 된다. 정 감독과 같은 이의 취재를 처벌한다면, 우리는 앞으로 과연 어떤 이들의 눈을 통해 이 세계를 보다 분명하게 이해할 수 있을까.